文学界“超男超女”要不要得？

核心提示：近日，郭敬明组织“THENEXT文学之新”全国新人选拔赛。接下来的一年多时间,“文学之新”将效仿歌唱选秀活动，海选文学界的“超男超女”。
大赛的承诺是：冠军选手除了得到王蒙等著名作家亲自颁发的10万元现金稿酬预付,还将获得世界最大图书出版商之一企鹅出版社英文版版权的全球代理、以及众多包装推广的机会。同时,如果冠军选手是国内在读生，主办方还会提供其完成现阶段学业的费用等共计12项丰厚大奖。
一、人人都认为文学应该是清高、纤尘不染的，文学和选秀挂钩，到底有没有失去文学的意义和价值？
其实，事实的确如此吗？众所周之，所谓80后之代表作家无论是郭敬明还是韩寒，无不是炒做高手。他们总是想方设法的利用机会，让媒体把聚光灯照射在他们身上。所谓文坛应该是清高、纤尘不染的，估计那样的时代只能停留在文革以前了。从痞子文人王朔这后，在到前段时间的韩寒炮轰巴金等老一批作家，80后的作家只要没有点个人秀能力的，只有被读者们渐渐遗忘，因为文坛新人辈出，读者们也渐渐变的善忘了。回首郭敬明的“娘家”《萌芽》杂志，新概念造就了多少新星，如果说郭敬明组织“THENEXT文学之新”是场选秀的话，那么《萌芽》新概念也是有商业目的，自然逃不了选秀之说，但是除去韩寒以及郭敬明又有几位能被大家熟记呢？不是他们的文字不够漂亮，而是他们没有适应成名后的炒作以及个人秀，他们终败给了清高、纤尘不染的旧文学。
据此，文学和选秀挂钩仅仅是故此失彼，没有什么失去文学的意义和价值可言。选秀造就名人，适者生存的竞争理念，或许也能激励文学创作吧~
二、文人从默默的幕后文字工作者，站到了同明星一样的露脸率和高度，文人是否还是中国特色的文人？
这个问题好，文字工作者难道就一定要默默的在幕后从事吗？如郭敬明所言，新概念作文大赛以后的十年时间里就出了他和韩寒，之后再也没有有影响力的偶像作家。为什么出现这样的情况呢？原因很简单，就是因为他们，站到了同明星一样的露脸率和高度。他们也就是新时代具有所谓中国特色的文人。
三、演艺界明星可以玩选秀，借选秀来捧红一些新人，文学界也可以效仿，文学要催生偶像派文学写手，不仅要会舞文弄墨，还要长的帅，有个人魅力，有市场潜力。比赛到最后就是比“偶像写手”谁的粉丝多。
观点鲜明的阐述了当今文学选秀的精髓，从网络“偶像写手”在到郭敬明，韩寒这类的“偶像作家”。不仅需要舞文弄墨，面对大众更要会掰。所谓“偶像”既是民众眼中的名人，也是FANS眼中的精神领袖。他们必须有两把刷子，赢得更多的FANS，形象、气质、实力等综合因素决定这一切。
四、忠告全国作者，不仅要埋头写文，还要多出去走走树立形象，树立作者的粉丝群。
这点能激发更多文学作者。作为个写作者，谁不想拥有一群固定的读者呢？
五、文学界“超男超女”式选秀，是一个大好事，让全国人民重新重视文学、喜爱文字、弘扬文学有莫大的好处。特别是让少年和青年人，目睹“偶像写手”的成长，将会有莫大的鼓励和带动性。
“超男超女”式选秀又如何，关键在于能够出现优秀的写手。任何事情都具有两面性，文学也需要创新，如同废除科举八股般未尝不是件好事情。
六、文学界“超男超女”选秀缘自于郭敬明这个不安分的80后的爱炒作，具有了浓重商业运作的“”色彩。
旗帜鲜明的抨击郭敬明的商业化运作。但是，谁曾想过当今的新人选秀有多少是不具有商业色彩的？郭敬明的“娘家”《萌芽》杂志亦是如此。

龙以为关键不在于比赛的性质，结果取决于一场比赛能够选出优秀的写手，而这些新人能够得到广大读者的认可，这才是硬道理。