梁晓声最初未考虑影视化

　　对同名小说作者梁晓声来说，《人世间》本身就是一部特殊的作品。除去该作品为作者带来的茅盾文学奖等一众声誉，《人世间》不像梁晓声其他被影视化的作品，如《年轮》《雪城》《知青》《返程时代》等，都是受电视台邀请而创作的，“《人世间》一起手就决定了它是不可能拍成电视剧的，我也决然没有往这方面来想。”

　　正因为创作时并不考虑影视化，《人世间》的故事没有太顾及拍摄的难度，作者打定了主意从上世纪七十年代讲起，正是这种执念，造就了《人世间》的画卷感，也成为了梁晓声写作理念的最好阐述，“描述生命进化的愿望”。梁晓声表示，在生命进化的历程当中，时代也在发生着变化，比如工人阶级，现在的概念已经和当时完全不同了。

　　梁晓声用“相见恨晚”来形容和《人世间》导演李路的第一次见面。两个人关于现实题材作品的共同语言很多，李路对于表现工人阶级的形象和情怀的理念，也让梁晓声赞赏有加，梁晓声因此转变了想法，决定全力支持他们，有难度也要支持。为了表达这种支持，梁晓声甚至手书了一封5页纸的授权，表示只要李路遵循“专业、纯粹，那怎么改都行”。

　　主创都有东北情结

　　“东北是我的家乡，在我的家乡拍这部戏是我的一个心愿。”李路表示，主创人员对东北的情结不可或缺，在他看来，东北的魅力不一定是推杯换盏的“炕头文化”，还有更深情的黑土地文化，他希望能够把东北最美的和最粗犷的东西都在《人世间》展现出来。

　　李路相信，《人世间》的集数虽长，但一定会牵动千家万户的心，让观众看到最后。在时间跨度上，《人世间》没有采用编年史的叙事方式，而是以一种跨越式的、闲庭信步式的手法，展现与人物命运密切相关的大事件。剧集在人物塑造上全部平民化，不造神，而是刻画命运。在李路看来，现实题材是画人，画人很难，而《人世间》里所有的人物，观众都很容易在自己家找到原型。时间跨度五十年的群戏剧本极难把控，人物的筛选、走向、比例，年代的比例、截止日期，人物的性格、命运等每一项都必须认真斟酌。

　　剧中有名有姓的角色共有上百个，其扮演者也都是经验丰富的演员，主要演员中的雷佳音、宋佳就都是东北人。在和出品方见面时，雷佳音就强调自己和角色的契合度绝不只体现在外形上。他在鞍山长大，小时候家住工人大院，那段日子是他最快乐的回忆，也是他东北情结的根源，“我就是周秉昆，我一定要演，我必须演！”

　　在《人世间》的时间线里，雷佳音所扮演的周秉昆大致生于1952至1953年间，雷佳音的父亲就是那个年代出生，他父母所在的国企也经历过改革，母亲也下过岗。对他来说，《人世间》就是父辈的生活，里面的人物原型都刻在他脑子里，“我当时有一个强烈的想法，拍完以后也是给我爸妈留一个念想。”

　　着力刻画年代感

　　《人世间》横跨五十年的时间跨度，为了淋漓尽致还原故事的真实感，剧本筹备就历时三年多之久，并进行了耗时六个月的紧张拍摄，对于细节更是“苛刻”把控，大到各个时期的历史场景、各个阶段的家庭环境变化，小到各类生活道具、一碗一勺，都极尽与北方环境下的年代原貌相吻合。

　　剧组辗转长春、哈尔滨、辽宁、北京、深圳、贵阳等地拍摄，为了重现当年东北老工业城市的居民区，剧组搭建了4万平方米的景，光灯线就用了7万米，搭景的灯足足装了几十辆超长箱车。拍摄准备阶段还征集了很多旧物件，搭建了大概一千多平的道具库，像剧中出现的老海报、旧挂历、老衣服，不少都是通过征集而来的真东西。“争取让观众一看到就梦回那个年代”，是剧组希望达到的目标。

　　该剧播出时，周秉坤嫌姐姐的毛裤太紧，郑娟家因为太穷而没有裤子穿的窘迫，以及为了买到一扇猪肉六七个青年合伙排队的情节，都让观众们重新回到那个曾经物质匮乏的年代。“光字片”人穷志不穷的情感连接，“六君子”间有难同当有福同享的青春肆意，则让弹幕中的观众们重温过去时代的人情与暖意。伴随着剧情进展，该剧即将进入一个小的高潮，而人物命运的悲怆感与时代的造化叠加，还会给观众带来巨大的冲击，这部为普通工人家庭立传的平民史诗剧，正在渐入佳境。李夏至